ПИКНИК выпустил новый альбом

ПИКНИК для меня - это одна хорошая песня, растянувшаяся на десятилетия. Каждый новый альбом похож на ее очередной куплет, но я заранее знаю, что он не будет радикально новым. Если Шклярский и Со. экспериментируют, то лишь в рамках многолетней стилистики.

Уже как минимум лет пять ПИКНИК находится в плоскости европейского Ренессанса, с его сказками, театральными мотивами, химерами готики и прочим мрачноватым весельем. Для Питера это совсем неудивительно - будучи исторически обращенным к Европе, город этот склонен вариться в собственном соку. Вот и Эдмунд творит и творит на своей волне, свысока или извне наблюдая за окружающим его "Театром абсурда".

При всей моей любви к этой прекрасной группе диск трудно назвать шедевральным. Он хорош, но пронзительных вещей я на нем не услышал. (Вполне возможно, что виноват в этом мой притупившийся слух или осенний сплин, так что Вы мне на слово не верьте - послушайте сами). Причина в том, что я не обнаружил интересных музыкальных находок - в большинстве песен мелодия служит ненавязчивым фоном для декламации стихов.

Такой подход оправдан в одной из самых глубоких композиций альбома "Кукла с человеческим лицом", поскольку стихотворение замечательное само по себе. Здесь музыкальные навороты помешали бы восприятию смысла. Но в остальных темах лично мне не хватило ярких красок.
ПИКНИК, как и вся человеческая история, - это торжество эклектики и постмодернизма. Смешение разных культур в его театре доведено до абсурда: в премудрой песенке "Урим Туммим" ближневосточная мелодия сочетается с чисто славянским, почти былинным построением фраз, а название взято из еврейской Торы (урим и туммим на иврите означает "свет и истина", на деле же так назывались два камушка, на которых гадали священники - орел и решка, проще говоря).
Не обошлось и без юмористического шаржа на подлинную российскую реальность: "Не в опере венской, а в клубе смоленском друг друга нашли <...> И быстрые вина в кафе "Буратино" их руки сплели". Эдмунд то ли констатирует суровые будни героев песни, то ли иронизирует над ними, то ли признается в чем-то глубоко личном: "Да я не граф Кентский, а так - деревенский".

Правда, слушая композиции "Уйду-останусь и "Дикая певица", понимаешь, что никакой он, конечно, не деревенский граф, а "гений - парадоксов друг". Инструментальная вставка "Начало игры" погружает слушателя в легкую расслабленность, зато финальная "И смоется грим..." заставляет заглянуть за кулисы, в самое нутро театральной машинерии, где скрипят натруженные шестерни и пружины, призванные изображать так называемую жизнь.

Но заглавная песня альбома все-таки вне конкуренции - никогда не мешает напомнить человеку, чтобы он не строил себе иллюзий, не забывал, что он главный герой в театре абсурда, где персонажи комедии дель арте оживают в провинциальном кабаке Смоленщины, вампиры слоняются по обшарпанным питерским улочкам, сочувствуя бесполым манекенам глянцевых витрин, а из ветхозаветных свитков выглядывает Карлик Нос с глазами пьяного шамана.

Послушать "Театр абсурда" можно в плеере прямо на сайте ПИКНИКа: http://www.piknik.info/albums/view/id/21

Там же есть замечательные иллюстрации к альбому.